導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇寫(xiě)不完的詩(shī)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

上高中的時(shí)候，你到學(xué)校里來(lái)看我。同學(xué)們見(jiàn)到了，問(wèn)我那是不是我爺爺，我微笑著答道那是我爸爸。同學(xué)說(shuō)：你爸爸和我爺爺一樣老……你怕給我丟臉，把帶給我的東西塞給我就匆匆地走了。我看著你那長(zhǎng)得像弧線的背，不知道該說(shuō)什么！我在你后面叫你，你沒(méi)有理我只管走自己的路。于是，我跟著你走了出去，看著你騎著自己那幾十年都沒(méi)換過(guò)的自行車慢慢離開(kāi)我的視線！

你一直都不知道，我因?yàn)橛心氵@樣的爸爸而覺(jué)得驕傲，從來(lái)沒(méi)有覺(jué)得丟臉！是的，同學(xué)們說(shuō)的對(duì)，你就像我的爺爺一樣老，那是因?yàn)槟銓?duì)兒女付出的是別人爸爸的許多倍，所以你才因此而比別人的爸爸老了好多倍。五個(gè)兒女，你給了我們每一個(gè)人一樣的愛(ài)，你的每一分的付出都讓你老了一分！這么多年來(lái)，你堅(jiān)持著去哪里都騎著自己一百年不換的自行車；你一直不舍得買件新衣服，穿的都是別人給的；不舍得買一個(gè)好的蘋(píng)果吃……你說(shuō)，騎自行車好，有利于鍛煉身體，又不用費(fèi)勁去加油；你說(shuō)，衣服有得穿就好了，新的穿去種田還不是弄臟了；你說(shuō)，爛蘋(píng)果還可以吃，而且又便宜，可以省很多錢(qián)……

這么多年了，你都習(xí)慣了！可是，你知道嗎？我不習(xí)慣，我不習(xí)慣于你的習(xí)慣！我不希望你吃得那么差，穿得那么爛，我不想你過(guò)得那么辛苦，我最不希望你是因?yàn)槲覀儾抛兂蛇@樣的……可是，我們幾個(gè)兒女就是你的全部！你把你所有的精力都投入到為兒女能擁有更好的明天的努力中去了！在你面前，我從來(lái)沒(méi)有說(shuō)過(guò)生活苦，沒(méi)有說(shuō)過(guò)會(huì)放棄努力，因?yàn)槲矣X(jué)得我沒(méi)有資格！是你用你的肩膀扛起了兒女們的人生，兒女們?cè)跄茌p言放棄呢？

篇2

1840年6月2日，英軍入侵，兩艘艦船駛?cè)肷蚣议T(mén)港口。官兵見(jiàn)后慌亂，張朝發(fā)卻不以為然，說(shuō)：“夷船被風(fēng)吹來(lái)，常有之事，無(wú)足驚訝。”后來(lái)有人報(bào)告夷船越來(lái)越多，張朝發(fā)急忙找下屬商議對(duì)策，一個(gè)官員恍然大悟地說(shuō)：“廣州禁煙，夷船被迫來(lái)此，此處將成貿(mào)易大碼頭，我等將加俸了。”

1841年5月，奕山戰(zhàn)敗，卻在奏折中虛報(bào)戰(zhàn)事大捷，而且語(yǔ)句離奇有如神話：“當(dāng)觀音山火藥庫(kù)中彈起火時(shí)，忽見(jiàn)一位白衣女神，展袖撲火，頃刻熄滅之。英軍炮火猛攻之時(shí)，天忽降傾盆大雨，澆啞了英軍大炮。”

1841年3月中旬，英軍進(jìn)攻廣州。清軍炮臺(tái)守將與英軍密商，說(shuō)：“你不放炮，我也不放炮，誰(shuí)都不要放炮。我可以放六次空炮，給皇帝留個(gè)面子，然后各自走掉。”

1841年，楊芳作為參贊大臣赴廣州防剿英軍，看到英軍炮火幾乎炮炮皆準(zhǔn)，認(rèn)為其中定有邪術(shù)，于是想出一條“以邪破邪”的妙計(jì)：遍收民間馬桶、婦女用的穢帶載于竹排之上，以抵抗英軍進(jìn)攻，結(jié)果慘敗。時(shí)人寫(xiě)詩(shī)嘲諷日：“糞桶尚言施妙計(jì)，穢聲傳遍粵城中。”

李鴻章赴英女王御宴時(shí)，因?yàn)楸锌Х忍珶幔愕谷胄〉鷥?nèi)，一口一口呷而食之。座中皆貴客，無(wú)不掩口竊笑。女王是主人，唯恐這位中國(guó)上賓難堪，于是自己也傾咖啡于小碟內(nèi)，照樣舉呷以陪李。

1881年，中國(guó)第一條鐵路――唐胥鐵路通車，并使用了中國(guó)制造的第一臺(tái)機(jī)車頭――“龍?zhí)枴闭羝麢C(jī)車頭。通車沒(méi)多久，清廷便以“機(jī)車直駛，震動(dòng)?xùn)|陵，且噴出黑煙，有傷禾稼”為由，下令禁止使用機(jī)車頭，換之以驢馬拖載，時(shí)人稱為“馬車鐵路”。

篇3

“怪味多嘴街”就是給花粉們一個(gè)暢所欲言、七嘴八舌、滔滔不絕、口若懸河，總之，就是讓大家放開(kāi)了說(shuō)說(shuō)心里話的地方。這地方是咱們小花粉的地盤(pán)，不用計(jì)較老師啊，家長(zhǎng)啊怎么想，因?yàn)槲覀兙褪且?tīng)大家最真誠(chéng)、最想說(shuō)、最迫切的想法。如果你有什么古靈精怪的奇思妙想，成竹在胸的偉大計(jì)劃，放在心底多時(shí)的獨(dú)家秘密，或是只是想?yún)⑴c每一期小樹(shù)哥哥給出的話題，那就趕緊對(duì)我們傾訴吧，小樹(shù)哥哥最喜歡聽(tīng)“花粉”們說(shuō)話啦。如果你想?yún)⑴c，那么把要說(shuō)的話寫(xiě)信郵寄過(guò)來(lái)，郵寄地址：哈爾濱市阿什河街11號(hào)《小雪花》編輯部“怪味多嘴街”收，也可以發(fā)電子郵件喲：e-mail：

“怪味多嘴街”就是這樣一個(gè)舞臺(tái)，發(fā)表你的觀點(diǎn)，說(shuō)說(shuō)你的妙計(jì)，秀出多樣的你，秀出智慧的你，秀出與眾不同的你！

話題預(yù)告

10月

小朋友們，你們平時(shí)有時(shí)間看動(dòng)畫(huà)片嗎？都喜歡看什么呢？

11月

講出你最喜歡的體育明星，說(shuō)說(shuō)他有什么地方值得你學(xué)習(xí)？

12月

舊的一年即將過(guò)去，你如何總結(jié)自己這即將過(guò)去的2013年？

1我最喜歡的是《植物大戰(zhàn)僵尸》這個(gè)游戲，它是我的最愛(ài)，每次開(kāi)動(dòng)腦筋、反映迅速的話，我都能贏。

哈爾濱市方正縣實(shí)驗(yàn)小學(xué)

六（3）班 楊新康

2我最喜歡玩平板電腦里的《水果忍者》游戲，不但好玩兒，還讓我認(rèn)識(shí)了好多沒(méi)見(jiàn)過(guò)、沒(méi)吃到過(guò)的水果，增長(zhǎng)了知識(shí)。

哈爾濱市方正實(shí)驗(yàn)小學(xué)六（3）班 戶 宇

3我最喜歡玩“造夢(mèng)西游3”。 這里面除了有可愛(ài)的Q版卡通畫(huà)面及形象外，還增添了許多天馬行空的任務(wù)、酣暢淋漓的寵物戰(zhàn)斗模式！耶！我的最愛(ài)。

省農(nóng)墾總局紅興隆農(nóng)墾分局

二九一農(nóng)場(chǎng)小學(xué)三（1）班 白煜渤

4我最喜歡玩“美食大戰(zhàn)老鼠”，因?yàn)檫@是一款特別有策略的游戲，樂(lè)趣十足。真想快調(diào)動(dòng)可愛(ài)的美食，抵御老鼠的進(jìn)攻。

省農(nóng)墾總局紅興隆農(nóng)墾分局

二九一農(nóng)場(chǎng)小學(xué)三（2）班 王奕竹

5我喜歡玩得游戲有穿越火線、地下城與勇士、qq飛車……穿越火線，有許多吸引人的模式，讓人玩了還想玩兒。

江蘇省蘇州市張家港市

塘橋中心小學(xué)五（2）班 錢(qián)佳林

6平時(shí)，我喜歡的游戲有魔域、天龍八部、征途2、大話西游、qq三國(guó)……地下城與勇士，引人歡喜的角色有鬼劍士、神等。

江蘇省蘇州市張家港市

塘橋中心小學(xué)五（2）班 何 聰

7我最喜歡的還是玩電子游戲。電子游戲里面有好多好多的游戲，可是媽媽不讓我多玩游戲，怕我眼睛會(huì)近視， 但我經(jīng)常看到爸爸在書(shū)房里玩游戲，難道他就不怕眼睛近視嗎？

浙江省杭州市余杭區(qū)育才實(shí)驗(yàn)小學(xué)

邱山校區(qū)109班 沈悅程

8電子游戲確實(shí)很好玩兒，有圖像又有音樂(lè)，很容易讓人著迷。但是大人常常說(shuō)，這些游戲還是不要玩兒，對(duì)眼睛不好，對(duì)學(xué)習(xí)也沒(méi)有幫助。

篇4

首先，榮榮在詩(shī)的內(nèi)容上，更多地著墨現(xiàn)實(shí)生活。她寫(xiě)愛(ài)情、寫(xiě)兒子、寫(xiě)飲食男女、寫(xiě)凡人小事、寫(xiě)多情人生，從女性極度敏感的心靈出發(fā)，捕捉伸手可觸的實(shí)感的詩(shī)意。正如她自己所言：“作為一名普通的女性，我更愿意從自己的生活出發(fā)，感受中國(guó)絕大多數(shù)女性正在感受的現(xiàn)實(shí)。”從而“以小見(jiàn)大”，“透徹地把握”生活的真實(shí)，以抵達(dá)非凡的精神高度。這種立足現(xiàn)實(shí)、提升現(xiàn)實(shí)、創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)的努力，使她的詩(shī)無(wú)論多么輕靈，始終在人們看得見(jiàn)、摸得著的地方飛翔。寬容、豁達(dá)、頓悟，顯得是那么優(yōu)雅。

難得的是，榮榮不是那種自戀甚深的詩(shī)人。她關(guān)注平民百姓，鄰居老木、鐘點(diǎn)工張喜瓶、工藝雕刻師、“陌生人”、“被羞辱的女子”，還有“三八婦女節(jié)”、“印染車間”、“農(nóng)家樂(lè)”等，這些在曾經(jīng)引人注目的“女性詩(shī)”中很難看見(jiàn)的內(nèi)容，在她的詩(shī)中比比皆是，充分體現(xiàn)出榮榮詩(shī)歌的人性關(guān)懷，也是中國(guó)女性詩(shī)回歸現(xiàn)實(shí)的確切證明。而這種回歸，又是與過(guò)去那種為表現(xiàn)而表現(xiàn)的政治化傾向判然有別的。也是與那些專注內(nèi)心、隔膜現(xiàn)實(shí)的女性詩(shī)判然有別的。這是在時(shí)代變革中的否定之否定，是中國(guó)社會(huì)進(jìn)步中關(guān)注民生的極為真切的詩(shī)意體現(xiàn)。

作為女性詩(shī)人，愛(ài)情與孩子是榮榮不能不涉足的兩大主題。而榮榮對(duì)愛(ài)情似乎有一種特殊的感觸：“已有些年了/我在詩(shī)中回避這個(gè)詞/或由此引起的暗示和暖色/她是脆弱的抵不住/一根現(xiàn)實(shí)的草莖/……”“我曾因她的耀眼而盲目/如今又因清醒而痛楚/這個(gè)詞依然神圣/但對(duì)著你我總是嘲笑/我一再地說(shuō)瞧/那些迷信愛(ài)情的家伙/等著哭吧有她受的！/可是我知道/我其實(shí)多么想是她/就像從前的那個(gè)女孩/飛蛾般地奔赴召喚”

榮榮的詩(shī)十分從容，明朗而抒情：“讓那些丑丑的事物也沾上甜霜/扭曲的影陰沉的鐵豁嘴的言辭/漆黑的野鴿子落在春天的腳跟/早早泛濫的綠和最后/暖過(guò)來(lái)的石頭都是春的住所”“從這里向那里風(fēng)很干凈/笑聲很清朗在徹夜不眠的城里/在雞鴨吵嘴豬狗爭(zhēng)食的鄉(xiāng)下/一顆友善的心總有走不完的親戚”（《這里或那里》）

詩(shī)感的從容來(lái)源于自信，同樣也來(lái)源于文化素養(yǎng)。榮榮讀過(guò)古今中外大量的詩(shī)，從辛棄疾、李清照到里爾克、聶魯達(dá)，她在人類優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)中吸取營(yíng)養(yǎng)。同時(shí)，他用生命寫(xiě)作，用真情寫(xiě)作，不刻意所為，因而顯得非常自在。從這個(gè)意義上，榮榮是深得詩(shī)之要領(lǐng)的。

榮榮的詩(shī)在抒情中包孕著哲理，從而豐富了詩(shī)的內(nèi)涵、提升了自己詩(shī)的文化品位。在《一定要有漏洞》中，她寫(xiě)到：“有漏洞的謊言/才能被戳穿 有漏洞的真理/才不會(huì)絕對(duì) 一首沒(méi)有漏洞的詩(shī)/會(huì)讓所有的詩(shī)人羞愧而死！”“一定要有漏洞！跟著它/我像水滴一樣圓潤(rùn) 融入那么多/不愉快 不完善 不圓滿/不再害怕?lián)p害/彌補(bǔ)――我同時(shí)也愛(ài)上這個(gè)詞。”事物原本就是這樣，缺損的美是真實(shí)的美。因?yàn)椴煌晟凭筒慌卤粨p害，因?yàn)橛新┒此杂袕浹a(bǔ)，彌補(bǔ)的過(guò)程就是美的歷程，這是生活的辯證法。

榮榮的詩(shī)在表達(dá)上自成風(fēng)格，而她的詩(shī)在主基調(diào)上又呈現(xiàn)出多樣性。像《雙人床》頗有構(gòu)圖之美，《速寫(xiě)》有一種難以名狀的意味，而《孕育》一詩(shī)閃耀著母性的光芒，形象而動(dòng)人。她也寫(xiě)“焦慮”、寫(xiě)“分裂”、寫(xiě)“精神錯(cuò)亂的椅子”等，從中透露出現(xiàn)代人的心理特點(diǎn)和微妙感覺(jué)。這類詩(shī)，借鑒了“現(xiàn)代派”的表現(xiàn)方式又讓人讀得懂，這是榮榮出色的地方。在其獲獎(jiǎng)之作《看見(jiàn)》中，她有《數(shù)字化時(shí)代的煩惱》一輯，多寫(xiě)現(xiàn)代生活中的人和事，抑或某種感受。請(qǐng)看其中《網(wǎng)絡(luò)》一詩(shī)中的一些段落：“必須極端必須大喊大叫/必須讓人吃驚必須出名/別出心裁的帖子進(jìn)入的方式/正確與錯(cuò)誤只是旁人的判斷/與你的口氣或語(yǔ)法無(wú)關(guān)//這些虛擬的名流和新貴/掠走了描摹的花和掌聲/網(wǎng)絡(luò)真深啊就像人心/許多人懷著打劫的念頭/像荒郊野外里的店小二/……//凌晨三點(diǎn)從網(wǎng)絡(luò)里出來(lái)的人/帶著一點(diǎn)點(diǎn)虛脫的軟弱/找不著自己相對(duì)固定的臉/現(xiàn)實(shí)同樣不可把握/他成了這一天最早的覺(jué)悟者”

篇5

在古漢語(yǔ)中，本來(lái)早就有“平上去入”四個(gè)聲調(diào)的分別，只是沒(méi)有“四聲”這個(gè)詞。到了東晉，生于宋文帝元嘉八年的沈約（史稱他是梁人）與周禺等人，方以平、上、去、入四個(gè)字，作為漢字四種音調(diào)的名稱，叫做“四聲”。后來(lái)又有了“四聲譜”，有了將“四聲”分為平、仄的詩(shī)詞曲譜、對(duì)詩(shī)詞曲的用字，都嚴(yán)格地提出了平仄要求。那么，在沒(méi)有格律要求的時(shí)候，是不是也有很多好詩(shī)呢？當(dāng)然有，我國(guó)最早的詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》便是例證，從春秋時(shí)代到提出“四聲”的沈約，這中間至少有九百多年，其間出了多少位美名永垂的大詩(shī)人，有多少閃光百代的優(yōu)秀詩(shī)篇啊！這說(shuō)明，詩(shī)詞曲的格律，并不是能否寫(xiě)出好詩(shī)的決定因素。評(píng)判一首詩(shī)的主要標(biāo)準(zhǔn)，是它的思想內(nèi)容和文采，而非完全取決于它的格律。就是在格律形成以后，也還有許多名人是不受格律約束的，他們的許多佳作，也不完全符合格律要求。杜甫的《夔州歌十絕句（其一）》：

“中巴之東巴東出”

這第一句就是7個(gè)平聲字，可謂對(duì)格律不屑一顧。評(píng)論這首詩(shī)的周嘯天先生說(shuō)：“7字皆陰平聲，更屬創(chuàng)格，形成奇崛拗峭的音調(diào)，有助于氣氛渲染，給人以石破天驚之感。”我贊賞周先生的說(shuō)法。這也正好說(shuō)明，只要寫(xiě)得好，意境不凡，造句奇崛，即使有不合格律之處，也是一首好詩(shī)。崔顥的《黃鶴樓》，歷來(lái)被認(rèn)為是唐詩(shī)七律中的佳作。但如對(duì)照格律，也有不完全符合的地方。相反有人認(rèn)為，崔顥寫(xiě)《黃鶴樓》的時(shí)候，如果是手里拿著詩(shī)譜，對(duì)照著平仄去選字造句，其神思、文采都必然會(huì)受到拘禁，而不能馳騁情感，揮灑自如，說(shuō)不定就沒(méi)有這首好詩(shī)了。好詩(shī)大概都是詩(shī)人們觸景生情，情動(dòng)于中，感奮難抑，乃命筆疾書(shū)，才寫(xiě)出了情景交融的好詩(shī)來(lái)。坡就講過(guò)他自己在電光石火中抓住情景的體驗(yàn)：“十萬(wàn)火急追亡逋，情景一失即難摹。”

歷代都有許多大文學(xué)家、大詩(shī)人認(rèn)為，詩(shī)的根本是詩(shī)人的品德和才智。杜牧《答莊允書(shū)》說(shuō)：“凡為詩(shī)文，以意為主，以氣為輔，以詞采章句為之兵衛(wèi)。”宋人梅堯臣在《梅氏詩(shī)評(píng)》中說(shuō)：“詩(shī)之基，其人之胸襟是也。”“不修其內(nèi)，而修其外，是謂大廢。”王安石說(shuō)得更明白：“古之歌者，皆先有詞，后有聲。故曰：‘詩(shī)言志，歌詠言，聲依詠，律和聲。’如今先撰腔子，后填詞，卻是詠依聲也。”……古人在評(píng)詩(shī)時(shí)不拘格律的論述可謂多矣哉！

“高山為谷，峽谷為陵。”滄桑嬗變，時(shí)異事遷。明人謝棒在《四溟詩(shī)話》里就呼吁“文隨”。袁宏道在《袁中郎全集》里也主張“世道既變，文亦因之，今之不必摹古者，亦勢(shì)也。”清人李漁在《閑情偶寄》中，講得更明確、更迫切：“變則新，不變則腐；變則活，不變則板。”愚以為已經(jīng)存在了一千多年的詩(shī)詞格律，至今依然有用，不可廢棄。但今人寫(xiě)舊體詩(shī)，不必過(guò)分拘泥于過(guò)去的格律，更不應(yīng)因律害義。這樣，才能寫(xiě)出具有今天時(shí)代氣息的舊體詩(shī)來(lái)。

篇6

意象有觀念意象及高級(jí)審美意象之分，而文學(xué)藝術(shù)追求的是那種最能體現(xiàn)作家藝術(shù)家審美理想的高級(jí)意象。在中國(guó)古詩(shī)人的筆下，馬的意象就是“至情”、“至理”的高級(jí)藝術(shù)形象，并在中國(guó)文學(xué)史上有著深遠(yuǎn)的歷史，早在《詩(shī)經(jīng)》時(shí)代，馬意象就出現(xiàn)在了詩(shī)文中，到唐代詩(shī)人李賀的詩(shī)作中，馬的意象頻繁出現(xiàn)，并且馬的意象在李賀的詩(shī)中具有不同的精神內(nèi)蘊(yùn)，如“瘦馬”的懷才不遇，但仍剛勁執(zhí)著；“肥馬”的平庸無(wú)能但仍長(zhǎng)期受用；以及“駿馬”境況凄涼但仍顯豪壯之情.

一、李賀詩(shī)中“馬”的意象與杜甫詩(shī)中“馬”的意象的異同

在唐代詠馬的詩(shī)人中，李賀和杜甫是最具代表性的。據(jù)記載，“在李賀的詩(shī)中，詠馬的特多，徑題馬詩(shī)及句中談到馬的竟達(dá)八十三首，占全部作品的三分之一左右”。杜甫的詠馬詩(shī)雖不算多，可查閱的整篇為詠馬且有代表性的詠馬詩(shī)有12首，[2]但是他的詠馬詩(shī)不但史料價(jià)值高，而且藝術(shù)價(jià)值也很高。杜甫和李賀同樣是寫(xiě)詠馬詩(shī)，卻表達(dá)出不完全相同的寓意，且詩(shī)歌的表達(dá)形式也不完全相同。這是由詩(shī)人個(gè)性的差別和詩(shī)歌創(chuàng)作背景的不同造成的。但是同樣強(qiáng)烈的出仕愿望和坎坷不平的仕途又使二人的馬詩(shī)傳達(dá)出一些相同的信息。下面就二者的不同點(diǎn)和相同點(diǎn)分別論述。

（一）不同的吟詠主題與不同的審美取向

1、不同的吟詠主題

首先，杜甫和李賀同樣是寫(xiě)“馬詩(shī)”，樂(lè)觀的態(tài)度和對(duì)仕途的無(wú)限向往，表現(xiàn)在馬詩(shī)上，集中在這首著名的《房兵曹胡馬》，他寫(xiě)到：

胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成。

竹批雙耳峻，風(fēng)入四蹄輕。

所向無(wú)空闊，真堪托死生。

驍騰有如此，萬(wàn)里可橫行。

這是一首詠物言志詩(shī)。一般認(rèn)為是作于開(kāi)元十八年或二十九年，正值詩(shī)人漫游齊趙，裘馬輕狂之際，所以語(yǔ)詞矯健豪縱，充滿著天地任我闖的睥睨之勢(shì)。詩(shī)歌風(fēng)格超邁遒勁，反映了青年杜甫銳于進(jìn)取的精神。但是與李賀強(qiáng)烈的出仕之心形成鮮明對(duì)照的，是他的仕途坎坷曲折、終不現(xiàn)用。但李賀為人又抱負(fù)不凡，自視甚高，在遭逢懷才不遇之下，自然郁結(jié)難抒，更何況造成他終生微卑的原因，竟是與之爭(zhēng)名者所謂的“賀父名晉肅，賀不舉進(jìn)士為是”這樣的無(wú)稽之由。出身高貴卻毫無(wú)補(bǔ)益，少年成名卻不被賞識(shí)。

2、不同的審美取向

杜甫和李賀在詩(shī)歌創(chuàng)作上的不同首先表現(xiàn)在杜詩(shī)多歌行體，詩(shī)歌感情充沛。而李詩(shī)則一律用五絕形式，詩(shī)歌鏗鏘有力。[4]杜甫所寫(xiě)的十二首馬詩(shī)中。有7首為七言古體，這七首古體詩(shī)中有6首是歌行體詩(shī)歌。如《高都護(hù)驄馬行》和《李雩縣丈人胡馬行》各有十六句，《驄馬行》24句，《韋諷錄事宅觀曹將軍畫(huà)馬圖》達(dá)34句之多。杜甫為何要用歌行體來(lái)寫(xiě)馬呢？歌行體可長(zhǎng)可短的自由形式便于對(duì)馬進(jìn)行細(xì)致的描繪，并且可以自由的抒情和議論。以《高都護(hù)驄馬行》[5]為例。

安西都護(hù)胡青驄，聲價(jià)然來(lái)向東。

全詩(shī)采用七言句式，句式結(jié)構(gòu)比較自由，較少講求對(duì)仗工整，形式的安排主要取決于內(nèi)容的需要和抒情的要求。詩(shī)歌婉婉道出駿馬的來(lái)歷、志向和遭遇，語(yǔ)言明白曉暢，通俗易懂。全詩(shī)除了“雄姿未受伏櫪恩，猛氣猶思戰(zhàn)場(chǎng)利”一對(duì)算是嚴(yán)格意義上的對(duì)仗之外，其余的句對(duì)都算不上。

李賀的則不同，整組詠馬詩(shī)都采用五絕，簡(jiǎn)潔明快，塑造了栩栩如生的馬的群像，刻畫(huà)有力深沉，寄托了詩(shī)人的情懷；李賀能寫(xiě)出氣勢(shì)如此壯闊的全詩(shī)，實(shí)在難得。

杜甫和李賀在詩(shī)歌創(chuàng)作上的另一個(gè)不同點(diǎn)是杜詩(shī)故事性強(qiáng)，李詩(shī)抒情性強(qiáng)。杜詩(shī)擅于對(duì)馬進(jìn)行整體描寫(xiě)，一首馬詩(shī)就是一匹馬的故事。馬的形貌、氣質(zhì)、來(lái)歷、遭遇等等，都交代得一清二楚。

（二）相同的出仕愿望與相同的坎坷仕途

1、相同的出仕愿望

“寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書(shū)生”（楊炯《從軍行》）道出了中國(guó)古代文人渴望出仕的普遍心態(tài)。杜甫和李賀也不例外。表現(xiàn)在詠馬詩(shī)上，杜甫有“驍騰有如此，萬(wàn)里可橫行”（《房兵曹胡馬》），李賀有“何當(dāng)金絡(luò)腦，快走踏清秋”（《馬詩(shī)二十三首?其五》）。

2、相同的坎坷仕途

杜甫先是在安史之亂爆發(fā)時(shí)被囚于長(zhǎng)安，后冒險(xiǎn)投奔唐肅宗，肅宗見(jiàn)其忠誠(chéng)，授予左拾遺。可是杜甫生性耿直，不肯屈從權(quán)勢(shì)，多次向統(tǒng)治者提出忠言善諫，不被采納，后被貶到地方任微職。他一等再等，始終沒(méi)有等到再被重用的一天。出于對(duì)肅宗的失望，他最后辭去官職，舉家搬到邊地秦州。從此，他的生活越來(lái)越艱難，缺衣少食，諸病纏身。

二、李賀對(duì)“馬”意象寫(xiě)作的繼承與創(chuàng)新

從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，“馬”的意象就成為中國(guó)古詩(shī)人抒寫(xiě)的對(duì)象，并且賦予了馬一種精神品格，如《小雅?車攻》中的“蕭蕭?cǎi)R鳴，悠悠旆旌”，③寫(xiě)出了馬的俊朗，且暗示出英雄的昂揚(yáng)斗志，又如《楚辭?離騷》中的“乘騏驥以馳騁兮，來(lái)吾道夫先路”，③則又以“馬”的意象來(lái)寄寓詩(shī)人的壯志，以至到唐代，“馬”的意象頻繁出現(xiàn)，進(jìn)而形成了一種寫(xiě)作有關(guān)“馬”詩(shī)的傳統(tǒng)，雖然在杜甫的詩(shī)歌中也曾經(jīng)出現(xiàn)有關(guān)“瘦馬”意象，但卻不如李賀筆下的“瘦馬”刻畫(huà)的傳神、意境構(gòu)設(shè)的獨(dú)特。

三、李賀詩(shī)中“馬”意象的影響與發(fā)展

在中國(guó)文學(xué)史上，繼李賀之后，又出現(xiàn)了眾多寫(xiě)“馬”的意象的詩(shī)人。如南宋詩(shī)人辛棄疾就是寫(xiě)作馬詩(shī)最多的詩(shī)人，他繼承了李賀寫(xiě)“馬”意象的傳統(tǒng)。游國(guó)恩說(shuō)：“李賀的詩(shī)在文學(xué)史上有一定的影響，晚唐的杜牧、李商隱、溫庭筠的詩(shī)，都或在意境、或在手法、或在語(yǔ)言、或在意象上受過(guò)他的影響。南宋、金元的詩(shī)人也有模仿他的詩(shī)歌的。”[6]在辛棄疾的《稼軒詞》中，描寫(xiě)了數(shù)量眾多的動(dòng)物意象，其中數(shù)量出現(xiàn)最多的是“馬”的意象。

馬意象是李賀懷著一種深沉且特殊的感情而創(chuàng)造出來(lái)的一種具體可感的藝術(shù)形象。在詩(shī)人李賀的筆下，我們所看到的不僅僅是馬的形象，而且深刻感受到了該意象背后的獨(dú)特內(nèi)蘊(yùn)；李賀以“瘦馬”自比，寄寓憂憤之情，與“肥馬”相比，深懷嘲諷之意，以“走馬”作比，深表不舍之情，可見(jiàn)，馬的意象在詩(shī)人的筆下已成為一種人格的顯現(xiàn)。不僅李賀，在中國(guó)古詩(shī)人的筆下，馬已經(jīng)被賦予了一種精神品格，或積極向上或平庸無(wú)能或悲慘凄涼。可見(jiàn)，馬意象作為中國(guó)古詩(shī)人的所詠之物，已不僅僅是一種文學(xué)寫(xiě)作對(duì)象，而且印證了創(chuàng)作者的情感歷程并彰顯了其人生品格。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 巍立明.古道馳駿馬畫(huà)形寓深悲―淺析杜甫詠馬詩(shī) [J ] . 遼寧教育行政學(xué)院學(xué)報(bào)，2008.

[3] 楊鳳琴.論唐代詠物詩(shī)的時(shí)代精神[J ] .洛陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2007：4.

篇7

2、歲歲年年，歲月又一重，每一年的這一天，是最開(kāi)心的一天，因?yàn)檫@一天是你的生日，我要和你分享這快樂(lè)，并送給你最誠(chéng)摯的祝福，祝你生日快樂(lè)，天天快樂(lè)！兄弟，生日快樂(lè)。

3、朋友是讀不完的情，寫(xiě)不完的意，是一本看不倦的書(shū)，聽(tīng)也聽(tīng)不厭的歌。你我情誼，珍藏在夢(mèng)里，存留在心里。今日又是你的生日，祝你生日快樂(lè)，一切如意。兄弟，生日快樂(lè)。

4、祝你吃飯大魚(yú)大肉；唱歌美女伴奏；日進(jìn)斗金不夠；敢與烏龜比壽。生日快樂(lè)！

5、給您送上我最新鮮的生日祝福，愿您在這只屬于您的日子里能輕輕松松，幸福地享受一下，彌補(bǔ)您一年的辛勞。祝您生日快樂(lè)，心愿達(dá)成！

6、每次是你提醒我，我生日在那天，忙碌這么多年，我也習(xí)慣了被你提醒，可是今天呢？你是否也像記得我生日那樣清晰記得你生日。老媽，生日快樂(lè)，我永遠(yuǎn)愛(ài)你。兄弟，生日快樂(lè)。

7、祝生日快樂(lè)，天天開(kāi)懷合不攏嘴！悠悠的云里有淡淡的詩(shī)，淡淡的詩(shī)里有綿綿的喜悅，綿綿的喜悅里有我輕輕的祝福，生日快樂(lè)！

8、在你的生日之際，給你送去我誠(chéng)摯的問(wèn)候，愿我的祝福如春日清風(fēng)、夏日陽(yáng)傘、秋日香茶、冬日暖陽(yáng)，為你捎去清涼、避雨遮陽(yáng)、爽口養(yǎng)胃、送去溫暖！

篇8

冬天里的一個(gè)早晨，天還沒(méi)有亮，外婆一手提著她午餐的飯盒，一手牽著我出發(fā)去上學(xué)，樓道里沒(méi)有燈很黑，又到處堆放有東西，外婆一不小心。腳一滑從樓梯上摔了下去，連帶把我也一起拉倒了，飯盒摔得老遠(yuǎn)。外婆趕緊把我扶起來(lái)走走，看我一點(diǎn)事也沒(méi)有她才放心，這時(shí)她卻痛得齜牙咧嘴。見(jiàn)她那副模樣，我不禁大笑起來(lái)，外婆也跟著笑了，我卻分明看見(jiàn)外婆眼中含滿了眼淚。晚上回家，我見(jiàn)外婆把摔傷的地方讓媽媽看，都紫了一大片，我才知道，外婆痛呀，但她卻強(qiáng)忍疼痛把我送到幼兒園。

第二天早上，天下起了很大的雨，外婆將我背在背上，又讓我舉著雨傘，我聽(tīng)見(jiàn)外婆氣喘呼呼，又看見(jiàn)外婆的衣服打濕了瑟瑟發(fā)抖，而我卻是那樣的舒適。至今在我的腦海中還會(huì)經(jīng)常浮現(xiàn)出大風(fēng)大雨中，我們兩人相互挾持的背影，漸漸遠(yuǎn)去、遠(yuǎn)去……

7歲，我上小學(xué)了，接我上、放學(xué)的工作由媽媽來(lái)承擔(dān)了，但外婆卻還是常常打電話來(lái)問(wèn)候我，關(guān)心我的健康。不久我又收到外婆寄來(lái)的毛衣。我知道，外婆手臂疼，要一針一線織成一件毛衣，該是多么不容易啊，我在淚光中仿佛又看到了深夜里，外婆坐在床頭為我織毛衣的身影……

篇9

之前我已讀過(guò)她的《女人》和《靜安莊》，見(jiàn)到她之后，覺(jué)得她的外形和神態(tài)都與我的想象完全吻合，即：神秘、美麗、羞澀，以及淡淡的一點(diǎn)憂傷。她穿著一套有點(diǎn)波西米亞風(fēng)格的裙裝，漆黑的披肩長(zhǎng)發(fā)，漆黑的眼眸，濃濃的眉毛和豐滿的嘴唇。說(shuō)話聲音不大，說(shuō)完一句話便露出一個(gè)羞澀的微笑。墻上掛了一件彝族的百褶裙，墻下的木柜上也擺放著幾個(gè)彝族的漆器（木碗、木酒壺、木酒杯和木湯勺）。翟永明坐在這樣的環(huán)境里，就跟在畫(huà)上一樣。而事實(shí)上，這個(gè)時(shí)候，她正與畫(huà)家何多苓生活在一起。她的這種神態(tài)（漆黑的長(zhǎng)發(fā)和漆黑的眼眸）已經(jīng)出現(xiàn)在何多苓的以“小翟”命名的肖像畫(huà)中。那次也是我第一次見(jiàn)到我的偶像何多苓，長(zhǎng)長(zhǎng)的卷發(fā)，憂郁的眼神，瘦削而高挑的身材。他出來(lái)晃了一下，跟我們打了個(gè)招呼，就躲進(jìn)自己的畫(huà)室去了，直到離開(kāi)時(shí)，他才從畫(huà)室出來(lái)，與我們握手告別。

第二次見(jiàn)面，是1992年。我已定居成都，與藍(lán)馬、楊黎、吉木狼格、尚仲敏一起在黌門(mén)街辦了一家廣告公司。有一天，藍(lán)馬接了一個(gè)電話，然后對(duì)我們說(shuō)，翟永明要到我們公司來(lái)。我不記得她那天是上午來(lái)的還是下午來(lái)的，是否一起吃過(guò)飯，以及，她穿什么衣服，什么發(fā)型，都不記得了。唯一記得的是，她比我第一次見(jiàn)到的時(shí)候更加漂亮，而且是向外擴(kuò)散的那種漂亮。

這之后，與翟永明時(shí)不時(shí)便有見(jiàn)面，主要是一大幫過(guò)去寫(xiě)詩(shī)的朋友約著一起吃飯、喝酒。她那時(shí)已有一輛三菱越野車，常開(kāi)著車帶我們一幫兄弟穿行于成都的偏僻小巷尋找各種特色餐館，偶爾也去郊外的農(nóng)家樂(lè)。她話沒(méi)我們多，但酒量并不比我們小，讓我們見(jiàn)識(shí)到了她豪爽、奔放的一面，開(kāi)始親切的稱呼她為翟姐。起處她對(duì)這個(gè)稱謂不是很適應(yīng)，但我們堅(jiān)持這樣叫，她也就欣然接受了。到1998年，她在玉林西路開(kāi)了一家名叫“白夜”的酒吧，我們這幫朋友，楊黎、吉木狼格、李亞偉、馬松、石光華等，自然成了酒吧的常客，見(jiàn)面的時(shí)候就更多了。

嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，白夜不太像酒吧，與當(dāng)時(shí)成都其它酒吧的風(fēng)格都不一樣。比如，極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)加黑白灰基調(diào)，顯得過(guò)于“冷”和“酷”，缺少一般酒吧那種凌亂、混雜和熱烈的氛圍。再比如，由于翟永明和何多苓的個(gè)人身份，常來(lái)白夜的大多是詩(shī)人和藝術(shù)家，或介于兩者之間的媒體人，圈子性特別強(qiáng)，不免讓其他酒客望而卻步，白夜的生意總不如相鄰的其它酒吧火熱，一度還比較蕭條。我們也給她提過(guò)一些意見(jiàn)和建議，但她均不為所動(dòng)。她尤其不能接受這樣的建議：在酒吧里安置幾個(gè)陪酒小姐，所謂粉氣帶酒氣，酒氣養(yǎng)人氣。她認(rèn)為與其這樣，不如就不開(kāi)這個(gè)酒吧了。

她很早就辭職，長(zhǎng)期沒(méi)有固定和安穩(wěn)的工作，開(kāi)酒吧的初衷是為了生計(jì)。但“生計(jì)”并沒(méi)迫使她一定就得像其它酒吧那樣，燈紅酒綠，哪怕生意不好，依然故我，不妥協(xié)，不迎合，堅(jiān)持將白夜開(kāi)成一個(gè)文化型酒吧。

白夜為許多詩(shī)人做過(guò)專場(chǎng)朗誦會(huì)。我記得第一個(gè)在白夜做專場(chǎng)朗誦會(huì)的詩(shī)人是李亞偉。那天來(lái)了許多老朋友。為了營(yíng)造一種氛圍，整個(gè)酒吧關(guān)了電燈，代之以蠟燭。李亞偉朗誦的時(shí)候，嫌光線太暗，看不見(jiàn)手上的詩(shī)稿，翟姐就主動(dòng)上去，秉持燭臺(tái)，站在旁邊為他照明。這情景感動(dòng)了在場(chǎng)的所有人。

翟姐喜歡電影，有一天下午，我和烏青在白夜與翟姐聊天，翟姐突然提議，不如在白夜搞個(gè)獨(dú)立影像展。我和烏青馬上贊同。我也很喜歡電影，而烏青剛剛拍了他的第一個(gè)短片《找錢(qián)》，這部短片是翟姐贊助的攝像機(jī)，翟姐還在片子的開(kāi)頭客串了一個(gè)戴墨鏡的神秘女人（從立交橋下的一個(gè)街心花園走出來(lái)，驚鴻一瞥，坐進(jìn)一輛人力三輪車，消失在鏡頭之外，之后再也沒(méi)與劇情發(fā)生關(guān)聯(lián)）。

接下來(lái)，我們一起做籌備，翟姐和烏青分頭對(duì)外征集片源，我做影展需要的系列文案。我還答應(yīng)，影展開(kāi)始后，我做主持人。為什么我做主持人呢？那時(shí)候翟姐還沒(méi)克服她的“怯場(chǎng)”癥，很抗拒在大庭廣眾之下講話，所以，一般活動(dòng)都是由我客串做主持。沒(méi)想到，臨到影展開(kāi)幕的那天，烏青因故“逃跑”了，而我也突然患了重感冒，組織和主持的任務(wù)都落在了翟姐身上。她只得硬著頭皮親自披掛上陣，把整個(gè)影展撐了下來(lái)。而從此之后，翟姐再也不害怕當(dāng)眾講話了，后來(lái)的許多活動(dòng)，都是翟姐自己做主持人。想起來(lái)，我那次重感冒也不完全是一件壞事，倒有了一份不小的功勞。

在白夜的歷次活動(dòng)中，最難忘的恐怕要算那次被“取消”的國(guó)際詩(shī)歌節(jié)。取消的原因很復(fù)雜，就不細(xì)說(shuō)了。雖然被取消了，但還是有部分詩(shī)人（包括美國(guó)和巴西的詩(shī)人）來(lái)到了成都。于是，本來(lái)準(zhǔn)備在會(huì)展中心舉辦的詩(shī)歌朗誦會(huì)，換成了在老白夜狹小的空間舉行。效果依然很好。甚至我認(rèn)為被“取消”恰好賦予了這次活動(dòng)一種引人深思的意義。但是，這“效果”之外翟姐個(gè)人的付出卻不為人所知。我也是在事后很久才知道，由于活動(dòng)被“取消”，贊助商承諾的活動(dòng)經(jīng)費(fèi)也取消了，一切費(fèi)用只能由翟姐個(gè)人承擔(dān)，包括幾位國(guó)外詩(shī)人的往返機(jī)票。

玉林西路10年，搬到寬窄巷子之后又是8年，白夜的詩(shī)歌和藝術(shù)活動(dòng)從未間斷。白夜也因此被媒體稱為中國(guó)的詩(shī)歌沙龍，藝術(shù)沙龍，成都的文化地標(biāo)。

順便說(shuō)一句，白夜的開(kāi)業(yè)時(shí)間是5月8日，按星座算，是個(gè)金牛座酒吧。而翟姐的生日是5月4日，也是個(gè)金牛座，所以，我曾開(kāi)玩笑說(shuō)，詩(shī)人與金牛座，構(gòu)成了白夜理想主義加固執(zhí)到底的經(jīng)營(yíng)風(fēng)格。

“對(duì)于我來(lái)說(shuō)，一個(gè)自由、散漫、無(wú)拘無(wú)束，能掙點(diǎn)生活費(fèi)又不影響寫(xiě)作的職業(yè)，是我一直向往的。‘白夜’就這樣呼之欲出。十年過(guò)去了，我沒(méi)能像村上春樹(shù)那樣，靠在酒吧寫(xiě)作賺了錢(qián)又賣掉酒吧，去專業(yè)寫(xiě)作。也不能像波伏瓦那樣，在酒吧清談時(shí)埋頭在咖啡桌旁，寫(xiě)出一本又一本等身著作。而是罵罵咧咧厭倦又和好，和好又厭倦地與‘白夜’糾纏不休。”翟永明在其隨筆集《白夜譚》中如是寫(xiě)道。

在這十八年中，作為詩(shī)人的翟永明，并沒(méi)被“酒吧老板”的身份所削弱和遮蔽，她個(gè)人的詩(shī)歌創(chuàng)作不僅沒(méi)有停滯，較之以往，更有了讓人刮目相看的變化。

篇10

大家好!

青春氣貫長(zhǎng)虹，勇銳蓋過(guò)怯弱，進(jìn)取壓倒茍安。如此銳氣，二十后生有之，我們所到之處豈有不披靡之理?歲月悠悠，衰微只及肌膚;熱忱拋卻，頹唐必致靈魂。憂煩、惶恐、喪失自信，定使心靈扭曲，意氣如灰。

我們明白花有開(kāi)有落，人有離有合;我們也懂得只有得失兩忘的人，才會(huì)執(zhí)著追求，風(fēng)雨兼程;只有寵辱不驚的人，才能得失兩忘，勇往直前。于是我們坦然地面對(duì)成功和失敗，坦然地面對(duì)眼淚和笑容，因?yàn)槲覀円呀?jīng)走進(jìn)了青春。青春，這個(gè)火一樣的雨季啊!失敗和險(xiǎn)阻又能奈我何?

青春年少的我們，腳踏大地，頭頂青天;青春年少的我們，仰望明月，追趕太陽(yáng);青春年少的我們，不畏艱難，不畏險(xiǎn)阻，敢踏出荊棘泥濘;青春年少的我們，傾熱血為江，以信心筑船，證明自己便是遠(yuǎn)方的航標(biāo)燈。

青春的詩(shī)，寫(xiě)不完;青春的歌，唱不夠;青春的夢(mèng)，做不醒;青春的路，走不盡。青春的每道風(fēng)景，都有不同的意境;青春的每一個(gè)季節(jié)，都有不同的色彩。誰(shuí)說(shuō)往事不堪回首，青春萌動(dòng)的心情在記憶的冊(cè)子中才是最璀璨的詩(shī)篇，然而青春只有一次，不好好把握，就會(huì)轉(zhuǎn)瞬即逝。